30多年后,罗大佑终于回到了当初离开的地方

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原来库布里克的小丑2019.9.1我想分享

那时,他的父亲告诉正在研究医学的罗大佑:

当你是一名医生时,你可以继续制作音乐,但是当你做音乐时,你就不能成为一名医生。

后来,罗大佑走到墙上发行了他的第一张专辑《之乎者也》。

就在滚石乐队成立之后接手了。

滚石乐队没有想到任何事情,只是认为这将有助于罗大佑送出这张专辑。

出乎意料的是,《之乎者也》在1982年引起了社会的强烈反响。

在这一点上,它证明罗大佑的想法是正确的:

这么多医生不再需要一个罗大佑;但音乐仍有很大的发展空间。

《之乎者也》的出现对当时的音乐场景具有破坏性。

甚至可以说这张专辑在台湾的流行音乐界开辟了一个明确界限的分水岭。

一方面,当时的台湾音乐界正处于从民歌到流行歌曲的过渡时期。

另一方面,台湾的音乐环境当时受到太多限制,每首歌必须经过审查才能发布。

这让专辑问世,看起来令人震惊。

因为,在他的《鹿港小镇》中,他唱起了对当时台湾山区政策发展造成的侵蚀和农村破坏的批评:

台北不是我的家,我的家乡没有霓虹灯;

它也公开地对现代物化与传统思维的碰撞进行了深刻的思考:

我听说他们在家乡挖了红砖,并建了一堵水泥墙。门上有斑驳的木板上刻着这么几个字。这些儿子和孙子被太阳祝福,并传承下来的香火。

《之乎者也》,它是现代社会的转型,也反映出来:

很久以前,我们的祖先曾经说过这个。现在听听我们年轻人谈论的内容,但想想你希望他们做什么。

即使是情歌《恋曲1980》,罗大佑也不愿意写那种挥之不去的,你对我大吼大叫,但是:

春天在风中吹,秋天正在下雨。春秋雨多少钱?誓言随风飘扬;你不属于我,我不属于你,世上没有人有权拥有。

因此,《之乎者也》对社会的影响,公众听觉习惯的重新抬头,所关注的重视,无论是滚石还是罗大佑都是出人意料。

在那之后,像罗大佑这样的流行文化人物很少能够影响社会甚至引领一代年轻人的思维方式(崔健也算一个)。

罗大佑歌曲的内容已经超越了流行的范畴,并上升到了人文思维的水平。

说起一些话题,我看到人们在这些年里比较周杰伦和罗大佑。

如果有必要的话,我认为周杰伦影响了大众文化圈的时代,罗大佑影响了社会的发展。

但从更广泛的角度来看,这种可比性并不是那么平等。毕竟,两者有两种不同的社会发展形式和时代背景。

后来,《之乎者也》,这张第一张专辑罗大佑成为台湾前100名(1975-1993)的第一张专辑。

无可争议的。

在专辑发行的那一年,罗大佑宣布:

没有没有痛苦的歌曲,如果你不喜欢它,请回到他们的歌曲,因为没有妥协。

然而,这张专辑的成功给罗大佑的下一张专辑带来了更大的压力。

罗大佑说:

这对第二张专辑来说一定是最难的。因为第一个你可以慢慢做,前面没有负担,前面的年轻生命的所有积累都可以放在第一个。如果第一个不幸成功,人们会要求第二个成功,并且要改变.要成长,要有机会,要有新事物,新想法,新的音乐指导,然后你必须诚实在音乐方面,因为新方向必须彻底改变你自己的生活和音乐观。

但在1983年,罗大佑带来了他的第二张专辑《未来的主人翁》。

在同名的主打歌中,罗大佑写下了对未来的悲观看法:

我们不希望被科学游戏污染的天空。我们不想被你变成电脑儿童。

在中间,他的思想和批评:

有一天,孩子们会告诉他们的后代你必须遵守纪律;座右铭就像一只玩具风筝,漂浮在风中。

此时,流行歌手罗大佑已成为一种文化现象。

一代音乐教父,只是站在舞台前。

观众深受罗大友的内心和思想的影响。

“XX歌手”的称号深受罗大友的喜爱和加入。

罗大佑的压力增加了一倍。他不认为这会是这样的。 (

一开始我只想表达我的真情。我没想到人们会说我是“XX歌手”之类的。

这种关注和压力来自它是伟大的。

因此,我戴着墨镜和黑色衣服来阻挡这些外来的东西。

于是,罗大佑开始萌生离开的念头。

1984年,《家》这张专辑进一步让他想暂时离开。

与前两个相比,《家》要温和得多。

当时,罗大佑觉得:

我觉得很多事情是无法抗拒的,我想说的话已经达到了顶峰。

这个压力已经超过了罗大佑的承受极限。

我没想到《家》会带来更大的压力。

我想听听观众犀利的罗大佑:你这次是怎么变成这样的?

当时,台湾有两种相反的压力,这让罗大佑成了三明治蛋糕:

虽然他没有足够的规则,但他没有足够的进取心。

没想到:

(《家》)跳出帧的尝试仅限于较大的帧。

因此,在1985年《青春舞曲》演唱会现场专辑之后,罗大佑选择离开台湾,让一切归零。

专辑上市时,罗大佑已经把包包装好,写在专辑页面上:

也许是我该说再见的时候了,我不能骗你说我脑子里满是音符。

多年后,罗大佑周游世界。当年他影响的粉丝潮也进入了中年阶段。

年歌中的鹿港镇也吸引了不少歌迷前来朝圣。

2017年,罗大佑发行了迄今为止的最后一张专辑[0x9a8b],这比他之前的专辑[0x9a8b]早了13年。

《家III》2017年的反应与1984年完全相同。

嗯,这不礼貌,很多粉丝都很失望:

那个犀利的罗大佑,你去哪儿了?如何妥协?

当时,年过六旬的罗大佑逐渐被早已逝去的音乐市场商业化和边缘化。

一方面,市场对他的认可度逐渐下降。另一方面,他音乐教父的地位也难以撼动。

罗大佑的市场在这个时代已经发生了变化,没有必要否认。

就像前两年一样,罗大佑在小圆顶收藏之星举办了一场“如果我是罗大佑”演唱会,但票房惨败。

罗大佑在演唱会上冷笑观众:你来了小巨人,从来没有这么宽敞舒适过?

后来,主办方公布的原因将票房惨败归咎于不利的公布。

比如,宣发频道的应用程序、地铁广告等,在很多年轻人中很受欢迎,而不是罗大佑的中老年人。

现在的年轻人,即使00后,连周杰伦都不知道,更不用说认识罗大佑了。

在罗大佑的演唱会上,他经常说这样的话:

我想在场的观众,没有人比我大?

这首歌,让我们一起唱歌,不要告诉我你不会唱歌(在他后来的音乐会上,他经常使用《美丽岛》来演唱音乐会的结局)。

虽然《家III》对于粉丝来说,对于市场来说,也许罗大佑是一个妥协。

但对于罗大佑而言,可以说生命已经到了一个节点的自然变化。

例如,罗大佑声称今天在《明天会更好》没有妥协,因为他在同一年开放的音乐会,更多的是一种感觉:

那年离开家的年轻人。

今天,那年离开家的年轻人,完成了从青年到中年家庭的道路。

对那些在那个时代受到罗大佑影响和成长的粉丝来说,这些影响可能已经成为时代的一个角落。

似乎有这样一种感觉:

过去的影响今天仍然存在,但它们仍然遥远,必须由下一代完成。

《家III》,罗大友定义:

一个人的生命将有三个家。第一个家是我们父母给我们的家。第二个家是我们出去追求的。第三个家是我最终建立的家。

这位曾经思考过的“XX歌手”这次说过:如果你有观点,那将是敏锐的,而不是这个时候。

《之乎者也》罗大佑带着女儿,带着妻子和女儿,回到台北安顿下来。

他在2004年的电影《家III》中给观众留下了最后一个清晰的音符。13年后,在《家III》中,他回到了离开的家,给自己留下了平静和温暖:

给我一个温馨的家庭,充满温馨,不愿意争执;让兄弟姐妹,拥抱父母的爱,依然在心中成长。

这部三部曲就像罗大佑半生的轨迹。

那样的话,我们倒过来吧。

当他离开台北的时候,他在纽约、香港和北京四处走动。

在那个时候,家是一个让人流连忘返的地方。它代表着过去的家和未来的家。

几年前,我怀着沉重的心情走出了一个家。现在,我在哪里可以平息这股疲惫的精神浪潮呢?

《美丽岛》是罗大佑上世纪80年代想离开的地方。

在这首歌中,他写道:

那是我后来逃出来的地方,也是我现在流泪的地方。

那一年,他成了在自己的歌声中离家出走的年轻人。

几年后,当他回到那个原点时,他已经变成了这样:

离家出走的年轻人。

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本文原为第1点作者所着,未经授权不得转载。

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当时,父亲对医学生罗大佑说:

当你是一个医生,你可以继续做音乐,但如果你做音乐,你不能成为一个医生。

后来,罗大佑为了发行第一张专辑《家III》,到处碰壁。

就在滚石乐队成立之后接手了。

滚石乐队没有想到任何事情,只是认为这将有助于罗大佑送出这张专辑。

出乎意料的是,《家》在1982年引起了社会的强烈反响。

在这一点上,它证明罗大佑的想法是正确的:

这么多医生不再需要一个罗大佑;但音乐仍有很大的发展空间。

《家II》的出现对当时的音乐场景具有破坏性。

甚至可以说这张专辑在台湾的流行音乐界开辟了一个明确界限的分水岭。

一方面,当时的台湾音乐界正处于从民歌到流行歌曲的过渡时期。

另一方面,台湾的音乐环境当时受到太多限制,每首歌必须经过审核才能发布。

这让专辑问世,看起来令人震惊。

因为,在他的《家I》中,他唱起了对当时台湾山区政策发展造成的侵蚀和农村破坏的批评:

台北不是我的家,我的家乡没有霓虹灯;

它也公开地对现代物化与传统思维的碰撞进行了深刻的思考:

我听说他们在家乡挖了红砖,并建了一堵水泥墙。门上有斑驳的木板上刻着这么几个字。这些儿子和孙子被太阳祝福,并传承下来的香火。

《之乎者也》,它是现代社会的转型,也反映出来:

很久以前,我们的祖先曾经说过这个。现在听听我们年轻人谈论的内容,但想想你希望他们做什么。

即使是情歌《之乎者也》,罗大佑也不愿意写那种挥之不去的,你对我大吼大叫,但是:

春天在风中吹,秋天正在下雨。春秋雨多少钱?誓言随风飘扬;你不属于我,我不属于你,世上没有人有权拥有。

因此,《之乎者也》对社会的影响,公众听觉习惯的重新抬头,所关注的重视,无论是滚石还是罗大佑都是出人意料。

在那之后,像罗大佑这样的流行文化人物很少能够影响社会甚至引领一代年轻人的思维方式(崔健也算一个)。

罗大佑歌曲的内容已经超越了流行的范畴,并上升到了人文思维的水平。

说起一些话题,我看到人们在这些年里比较周杰伦和罗大佑。

如果有必要的话,我认为周杰伦影响了大众文化圈的时代,罗大佑影响了社会的发展。

但从更广泛的角度来看,这种可比性并不是那么平等。毕竟,两者有两种不同的社会发展形式和时代背景。

后来,《鹿港小镇》,这张第一张专辑罗大佑成为台湾前100名(1975-1993)的第一张专辑。

无可争议的。

在专辑发行的那一年,罗大佑宣布:

没有没有痛苦的歌曲,如果你不喜欢它,请回到他们的歌曲,因为没有妥协。

然而,这张专辑的成功给罗大佑的下一张专辑带来了更大的压力。

罗大佑说:

这对第二张专辑来说一定是最难的。因为第一个你可以慢慢做,前面没有负担,前面的年轻生命的所有积累都可以放在第一个。如果第一个不幸成功,人们会要求第二个成功,并且要改变.要成长,要有机会,要有新事物,新想法,新的音乐指导,然后你必须诚实在音乐方面,因为新方向必须彻底改变你自己的生活和音乐观。

但在1983年,罗大佑带来了他的第二张专辑《之乎者也》。

在同名的主打歌中,罗大佑写下了对未来的悲观看法:

我们不希望被科学游戏污染的天空。我们不想被你变成电脑儿童。

在中间,他的思想和批评:

有一天,孩子们会告诉他们的后代你必须遵守纪律;座右铭就像一只玩具风筝,漂浮在风中。

此时,流行歌手罗大佑已成为一种文化现象。

一代音乐教父,只是站在舞台前。

观众深受罗大友的内心和思想的影响。

“XX歌手”的称号深受罗大友的喜爱和加入。

罗大佑的压力增加了一倍。他不认为这会是这样的。 (

起初我只是想表达我的真实感受。我没想到人们会说我是“XX歌手”之类的东西。

来自它的那种关注和压力是巨大的。

因此,我戴太阳镜和黑色衣服来阻挡这些异物。

所以,罗大佑开始萌发离开的念头。

1984年,《恋曲1980》这张专辑进一步让他想暂时离开。

与前两个相比,《之乎者也》要温和得多。

那时,罗大佑觉得:

我觉得很多东西都无法抗拒,我想说的话已达到顶峰。

这种压力超过了罗大佑的容忍限度。

我没想到《之乎者也》带来了更大的压力。

我想听听罗大友的观众:你是怎么变成这样的?

当时,台湾存在两种相反的压力,使罗大佑成为三明治蛋糕:

虽然他没有足够的规则,但他还不够激进。

没想到:

(《未来的主人翁》)跳出帧的尝试仅限于更大的帧。

因此,1985年,在《家》音乐会现场专辑之后,罗大佑选择离开台湾,让一切都归零。

当专辑上市时,罗大佑打包并将其写在专辑页面上:

也许是时候让我说再见一段时间了,我不能骗你,我的头上充满了笔记。

许多年后,罗大佑已经走遍了世界各地。他当年影响的粉丝潮也进入了中年阶段。

在今年的鹿港镇歌曲中也吸引了众多粉丝前往朝圣。

2017年,罗大佑发行了迄今为止的最后一张专辑《家》,距离他之前的专辑《家》还有13年的历史。

《家》2017年的答复在1984年完全相同。

嗯,这不礼貌,很多粉丝都很失望:

那个尖锐的罗大佑,你去哪儿了?如何妥协?

那时,已经过了60岁的罗大佑,已经逐渐被已经去世的音乐市场商业化和边缘化。

一方面,市场对他的接受程度逐渐下降。另一方面,他的音乐教父的位置也难以动摇。

罗大佑的市场在这个时代发生了变化,没有必要否认它。

就像前两年一样,罗大佑在Little Dome Collection Stars举办了一场“如果我是罗大佑”演唱会,但票房却是惨败。

罗大佑在演唱会上嘲笑观众:你来到这个小巨人,从未如此宽敞舒适?

后来,组织者宣布的理由将票房的惨败归咎于不利的公告。

例如,宣发频道的APP,地铁广告等在很多年轻人中很受欢迎,而不是罗大佑的中老年人。

如今年轻人,即使在00岁之后,连周杰伦都不知道,更不用说知道罗大佑了。

在罗大佑的演唱会上,他经常不时说出这样的话:

我认为观众在场,没有人比我年长?

这首歌,让我们一起唱歌,不要告诉我你不会唱歌(在他后来的音乐会上,他经常使用《青春舞曲》来演唱音乐会的结局)。

虽然《家III》对于粉丝来说,对于市场来说,也许罗大佑是一个妥协。

但对于罗大佑个人来说,可以说人生已经到了一个自然变化的节点。

例如,罗大佑,他声称《美丽岛》在这里没有妥协,今天,对于他同年开的演唱会,他更多的变成了一种感觉:

那年离家出走的年轻人。

如今,当年离家出走的年轻人,完成了从青年到中年的回家之路。

而对于那些在那个时代受到罗大佑影响并成长起来的粉丝来说,这些影响可能已经成为这个时代的一个角落。

似乎有这样一种感觉:

过去的影响今天仍然存在,但它们仍然遥远,必须由下一代完成。

《家III》,罗大佑定义:

一个人的一生将有三个家。第一个家是我们父母给我们的家。第二个家是我们出去追求的家。第三个家是我最终建立起来的家。

曾经有想法的“XX歌手”这次说:如果你有观点的话,会很犀利,这次不行。

《明天会更好》罗大佑带着女儿,然后带着妻子和女儿回到台北定居。

他在2004年[0x9a8b]把最后一次锐利留给了观众,13年后,在[0x9a8b]中,他回到了当年离开的家,给自己留下了平静和平静:

给我一个不想打架的温暖、热心的家庭;让我的兄弟姐妹,他们父母的慈爱,仍然在心中生长。

这个《家III》三部曲就像罗大佑的轨迹。

在这种情况下,让我们把它拿下来。

《之乎者也》当他离开台北时,他走遍了纽约,香港,北京等地。

在那个时候,家是一个在流浪中徘徊的地方,代表着过去的家园和未来渴望的家园:

许多年前,我充满了思绪,走出了一个家,现在我可以安抚这个疲惫的心在天空中

《家III》是罗大友在20世纪80年代想要离开的地方。

在这首歌中,他写道:

那是我逃跑的地方,现在我流泪的方向已经消失了。

那一年,他成为了他在自己的歌曲中写下的那一首:那年离开家的年轻人。

许多年后,当他回到原点时,他已经变成了那个:

那年离开家的年轻人。

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